2週間ほど前のことですが、仕事の打ち合わせが終わった後、京都市左京区にある曼朱院門跡へ行きました。
このあたり（北白川・修学院近辺）には詩仙堂や修学院離宮、白沙村荘などもあり、美しい建物がゴロゴロしています。

曼朱院門跡へ行ったのはすごく久しぶりだったので、どんな建物だったかすっかり忘れていましたが、やはり美しかった・・・。
今回は特に屋根を詳しく見てきました。

上の写真は小書院（こしょいん）の外観です。
杮（こけら）葺きの屋根で、華奢で繊細な雰囲気を出すために、勾配は3寸とゆるめでした。
起り（ムクリ）はついていません。
軒がちょうどいい感じに低く抑えられていて、とても繊細でした。

一方、下の写真は大書院（おおしょいん）の屋根です。
材料は同じ杮葺きですが、屋根勾配も5.5寸～6寸（推定）と小書院よりも勾配をきつくして、大らかな感じを出すために少し強めのムクリをつけています。

大徳寺高桐院（京都市北区）の書院もこれと似たような屋根ですが、僕はこんなやわらかい感じの屋根が大好きです。

曼朱院門跡は、桂離宮の造営と同時期に、同じ人が同じ材料を用いて作ったと言われていて、桂離宮と似たところが多々あるそうです。

最近仕事の関係で京都に行く機会が多く、少し時間が空くとすぐにお寺を観に行ったりするのですが、久しぶりにいろいろと実測して回りたくなりました。

名建築の実測は何よりも一番勉強になります。
建物をつくった棟梁の考えたことが、実測すると手に取るようにわかりますからね。
少しずつ、少しずつですが、もっともっと研鑽を積んで、みなさんにより美しい建物をご提供できるように頑張ります。

昨日の晩、西宮市内で竣工した建物のクライアントと現場で少し話をしたのですが、今回できた建物をみて

「変わった家ですよね。
何だか、古いんか新しいんかようわからんような家ですね」

と評されました。
そう言われると、どの家もそうかもしれません。

この記事の前半を読んでいただいてもお分かりのように、僕は日本の伝統的な建物のつくり方を強く意識しています。
僕の設計する建物は、手法やセオリーが伝統的なものに基づいていて（もちろんアレンジを加えていますが）、使う材料は現代的なものなのできっとそう言われるのでしょう。

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年末から取り組んでいた店舗設計物件が、大阪市内で工事中です。
店舗というのはちょっと語弊があるかもしれないですね、正確には診療所です。
まぁいずれにしても、住宅ではないという内装工事です。

5坪くらいの小さな空間なので、工事は1週間くらいで完了すると思います。
杉の杢を見せるように材料を使って、間接照明を組み込んだだけのシンプルなデザインですが、おかげさまでクライアントにもとても気に入って頂いているようで、出来上がりが楽しみです。
上の写真は間仕切壁と天井の一部だけを切り取って写した写真ですが、竣工したら全体がわかる写真を撮ってまたご報告します。

店舗設計もなかなかおもしろいですね。

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ここ最近、2件の新築現場で地縄張りをしました。
1件は西宮市、もう1件は神戸市で、いずれも現在更地の状態です。
どちらも来年2月ごろ着工予定の現場です。

地縄というのは、建物を建てる予定の位置に、短い杭を打ってそこに紐を巡らせることを言います。
建物の大きさを実際に現場の地面に描くこと、と言った方がわかりやすいかもしれませんね。

この地縄張りをすると、いろんなことが見えてきます。
陽当たりの具合、庭の広さ、建物と隣地との関係、部屋の大きさ、部屋の中から見える眺望、などなど。
正直なところ、僕ら建築のプロでも、地縄張りをして初めて気付くことがたくさんあります。
設計を固める前にこの作業をやっておくと、実際のイメージが湧いて
「こんなはずじゃなかったのに・・・」
ということが発生するリスクを減らせます。

僕は元々工務店出身なのでよその設計事務所のやり方はあまりよく知りませんが、地縄を張るのは、大抵着工直前（設計が一通り全て終わった段階）というケースが多いように思います。
（もしくは、地縄を張らないこともありますが）
少なくとも、僕が在籍していた工務店ではそうでした。

でも、この地縄張りはできるだけ早い段階で一度やっておくと、後で大変スムーズに物事が運びます。
あなたがもしこれから家を建てようとされている場合は、工事をやってくださる工務店や設計の方に、
「現場に地縄を張ってみていただきたいのですが・・・」
と平面プランが決まった段階でお願いしてみるといいかもしれません。

註：地縄張りをお願いするのは、平面プランが決まってからにしてくださいね。
　　でないと、あまり早すぎる時期にやっても無駄手間になるだけですから。

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関東へ来ています。

昨日、新宿センタービルの17階にある、ギャルリータイセイへ行って、
『大熊喜英（おおくまよしひで）の建築』
という展覧会を観てきました。
僕はこれまで大熊氏のことはほんど知りませんでしたが、滋賀県の友人・Mさんがこの展覧会のことをおしえてくれたので、ぜひ観たいと思い足を運びました。

大熊氏（1905～1984）は、日本の伝統的な民家の調査・研究に若いときから関わっていたそうで、民家のデザインを採り入れた近代的な和風住宅の設計を数多く手がけられ、その作風は一世を風靡したそうです。
（知りませんでした）

会場には、大熊氏の手による図面・スケッチなどが数多く展示されていました。
大熊氏が活躍されたのは今から数十年前ですから、もちろん全ての図面は手描きでした。

しかし大熊氏の図面は、手描きは手描きでも、定規を使わないフリーハンドの線だけで構成された図面なのです。
丁寧に描かれたそれらの線には、やはり深い味わいがあり、すっかり魅了されてしまいました。

今はうちの事務所でもコンピューターで図面を描いています。
しかし、
「手描きに戻そうかなぁ～」
と本気で考えてしまいました。

確かにコンピューターで図面を描く利点は大きいので、全ての図面を手描きに戻すつもりはありませんが、コンピューターで図面を描くことの弊害も実は大きいのです。

その弊害として一番大きいのは、スケール感覚が薄れることです。
寸法が一番重要な、建築家という職業にとってこれは致命的です。
正直なところ、僕のスケール感覚もかなり鈍ってきています。

ここで言うスケール感覚というのは、木材の大きさを（定規をあてずに）目で見ただけで、それが何ミリ（センチではありません）あるのか？ということがパッとわかる、という能力です。

こういう能力は、常に現場で木材に触れて仕事をしているか、または原寸（実物大）の図面を描いていると、長年かけて自然に身についてくる能力なのですが、コンピューターで図面を描いている限り、絶対にこういう能力は身につきません。

もう一つの弊害は、図面一枚一枚のありがたみや存在感が薄れることです。

手描きの図面は、一枚一枚にそれぞれ個性やクセがあるので、一目見ただけでも鮮明な画像となって記憶の中に残ります。
しかしコンピューターで描いた図面は、文字も線の太さも均一ですから、手描きの図面に比べるとどうも記憶に残りにくく、存在感も薄くなってしまいます。

僕が建築家として売っているものは、図面ではなくコミュニケーションやコンサルティングを含めたトータルのサービスなので、必ずしも図面に味わいを求めなくてもいいのでしょうが、やはり図面を受け取るクライアントの立場に立って考えてみれば、味わい深い図面を渡された方がきっとうれしいのだろうなぁ、と思うのです。

スタッフにはきっと反対されるでしょうが（笑）、これからは手描きの図面を増やしていこうと考えるようになりました。
まずは自分で描く図面から始めればいいことですから、そんなに難しい事ではありませんけどね。

Ｍさんのおかげで、いい機会に恵まれました。
どうもありがとうございました。

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