高山市の吉島家、第2弾です。

茶道に関係した、和室で使う特殊な金物をご紹介します。

 

 

 

 

↑　これは茶室の天井、炉のほぼ真上に取り付ける釜蛭釘（かまひるくぎ）です。
　　茶道の世界では、3月だけはこの釜蛭釘から鎖で釜を吊り下げて使います。
　　その時だけ活躍する蛭釘です。

蛭釘には、このように釜を吊り下げる釜蛭釘の他に、花篭を吊り下げるための花蛭釘（はなひるくぎ）などもあります。

釜蛭釘とはこんなものです。



次は茶室ではなく、隣接した座敷に用いられている釘を。

床の出書院に見つけました。
（水色と赤矢印部にあります）
これらは必ずセットで取り付けます。

お茶事の中盤で「席入りの準備ができましたよ」というお知らせのために銅鑼を鳴らすのですが、その銅鑼を吊るための釘（赤矢印部）と、銅鑼を叩く撞木（しゅもく）を吊り下げておくための釘（水色矢印部）です。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

↑　まずこれが赤矢印部についている、稲妻釘（いなづまくぎ　または喚鐘釘：かんしょうくぎとも言います）です。

お茶事の際には、ここに銅鑼や鐘などを吊り下げておきます。
稲妻釘はこんなものです。

 

 

 

 

 

 

 

 

↑　で、銅鑼や鐘を鳴らすためには木槌のような形をした撞木（しゅもく）という道具が要るのですが、その撞木を吊り下げておくための撞木釘がこれです。
必ず2本1組で使いますので、ここにまたがせてぶら下げておくわけです。

撞木釘とはこんなものです。



お茶事に関係した和室の金物は、名前や姿が風流なものが多いのですが、他にもまだまだいろんな金物があります。
あなたもぜひお座敷で探してみて下さい。

今の季節活躍するのは、蛍釘（ほたるくぎ）ですね。
と言っても、昨今蛍釘が活躍する機会はなくなりましたが・・・。



【お知らせ】

9/5（日）に兵庫県明石市内で構造見学会を開催させて頂くことになりました。
見学の機会を与えて下さるK様に感謝。
当日は構造見学会ならではの企画として、他社とはちょっと違う白蟻対策などについてもお話ししたいと思っています。
詳しくはこちらをご確認の上、お申込み下さい。

8/22（日）の午後、飛騨市での研修を終えた後に、１人で高山市に行き、久しぶりに吉島家住宅（国指定重要文化財）を見学してきました。

吉島家は築年数こそさほど古くはない（築後約100年）のですが、木造建築の世界では最高峰の完成度を誇る住宅建築として大変有名な建物です。

その上、どれだけハイシーズンに行ったとしても、ほとんど見学者がいない、という点も特筆すべきですが（笑）。



僕が初めて吉島家を見たのは、今から18年前のことです。

正月しんしんと雪が降る中を、3日間朝から晩まで通いつめて、震えながら主な座敷を隅々まで実測したり、スケッチをしたりして自分なりに調べました。

それからも何度か吉島家を訪れていますが、何回行ったかは忘れました・・・。



久しぶりに訪れた吉島家では、いくつかネタになりそうなものがあったので、数回に分けてお話したいと思います。

今日は畳の縁（へり）について書いてみます。



下の写真は、吉島家の2階の一番奥の座敷の畳の縁です。

何の変哲もない縁ですね（↓）。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

最近は和室のない家が増えているので、設計していても
「畳の縁の色・柄をどうしますか？」
と聞く機会も減りました。

しかし、畳を入れるお宅で畳の縁のサンプル帳を持っていくと、おとなしいグリーンやグレーの薄く柄の入った縁を選ばれ、「どっちにしようかなぁ～」と悩まれるケースが多いです。
きっと、マンションなどで一般的に使われている畳の縁が、グリーンとかグレーの柄入りのものが多いのがその原因でしょうね。



そこからいろいろとお話をして色や柄を決めていくのですが、僕がおすすめする色は大体決まっていて、黒無地、こげ茶無地、黄色無地のいずれかです。

でも圧倒的に黒無地が多いですね。
特に茶室などでは、まず黒です。
柄の入った縁は、まずお薦めしません。

理由は単純で、部屋の空気が締まらないから。



黒／こげ茶の選択は、床柱や床脇などの材料との取り合わせや、使われる予定の座卓、隣接する部屋との連続感や目的などから総合的に判断して助言を行います。

黒や茶だと縁の存在感が強すぎて馴染まない、という方には黄色の縁をお薦めします。

理由は、黄色の縁だと使っているうちに畳表が日に焼けて、縁の色とイグサの色が近くなってくるからです。



最近は床の間を持たない、座敷というよりは畳ルーム、みたいな部屋を作りたいというケースも多いので、そういう時は縁無しの畳（琉球畳）を所望される方が多いですね。

実は琉球畳の表はただ単に縁がない、というのではなくて、普通の畳表とは織り方も目も全く違います。

で、普及価格帯の畳の価格と比べると、同じ面積で普通の畳の約3～4倍くらいになります。
琉球畳の方がずっと高いのです。

これを言うとみなさんビックリされますが、実はそうなんですよ。



畳の話は、実はもっともっとたくさんあるのですが、尽きなくなってしまうのでこの辺でやめておきます。

明日は吉島家で見た別のネタをもとに書いてみたいと思います。



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先週末、飛騨市の宮川町と古川町に行ってきました。

日本民家再生協会の中の部会・日本建築研鑽会が主催した、第3回目の研修会に参加するためです。



今回の講師は、飛騨市宮川町在住の荒木昌平さんという若い大工さんです。

荒木さんは昔ながらの道具を使って製材を行う、杣（そま）職人としての研究・活動も行っており、今回はその実演と説明をして下さいました。

現代において【製材】というと、帯鋸（おびのこ）製材機を使った製材手法がほとんどで、ごくごく稀に大鋸（おおが）という大きな鋸（のこぎり）で製材することもありますが、荒木さんが杣（そま）大工として原木を製材する際に使うのは、斧とチョウナです。

以下にその手順をご説明します。



杣（そま）職人が原木の製材を行う場所は、本来は伐採現場である山なのだそうです。

山の斜面に【りん】と呼ばれる台を下の写真のように組み立て、その上に製材する丸太を積み、1本ずつ製材していきます。

 

 

 

 

1　（↑）まず斧を使って丸太の側面に切り込みを刻んでいきます。
　　振り下ろし時の原木への切り込み角度は、原木の軸に対して約45°といったところです。
　　最初は根元から末口に向かって、次に末口から元口に向かって切り込みを入れます。

 

 

 

2.　（↑）切り込みを入れたら、丸太の軸とほぼ平行に斧を入れて、丸太の側面を削いでいきます。
　　これで1面の荒バツリが完了です。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3　（↑）1面ができたら丸太を90度回して、ハツった面を下に向け、次の面を同じように製材していきます。

 

 

 

 

（↑）2面ハツり終えたところ。
下面と手前の面にツラ（面）ができました。

 

ハツった面の詳細はこんな感じ（↑）です。
古民家の梁でこういう雰囲気のものを見られたことがある方は多いのではないかと思います。

実際、こうやってハツった原木を仕上げるためには、この後チョウナでもう少し面（ツラ）を平滑にして、その後さらに鉋（かんな）をかけて仕上げます。
（この日は時間の都合上、チョウナと鉋をかける工程は省きました）



こうやって斧とチョウナと鉋を使って行う製材でないと、下のように曲がった梁を曲面で仕上げることはできません。

製材機や鋸では、この曲面は出せないのです。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

どこでも見かけるような何の変哲もない梁のようですが、実はこれを作ろうと思ったら大変なことになるんですよね。

実演して見せて頂いたおかげで、本当によくわかりました。
荒木さん、どうもありがとうございました。



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日本のように四季がはっきりしているところに家を建てる場合、家の性能を季節によって変えられたら良いのになぁ・・・と思うことが良くあります。

例えば、

1.　冬はトップライトがあると、暖かくて明るい
　　⇔　でも夏はトップライトなんてあったら暑くて暑くて死にそう！

2.　冬は吹き抜けがあると暖気が上に逃げてしまうので寒くて嫌だ
　　⇔　でも夏は熱気が上に上がってくれ、冷房の冷気は下に下りてくれるので吹き抜けが欲しい

3.　夏は西面に窓があると暑くてイヤダ！
　　⇔　でも冬は西面からの太陽がありがたい・・・。



こういうことってありますよね。

実はトップライトの問題などは、衣替えのような形で対応できそうな案が僕の頭の中にあるのですが、うっかり忘れた頃に台風が来たりすると危ない・・・とか、クリアすべきいろんな課題があります。



でも、【衣替えができる家】ってすごく良さそうだと思いませんか？

コンセプトとしては、日本の住環境にぴったりだと思うんですが、あなたはどう思いますか？

実際、日本の伝統家屋では衣替えをしていましたしね。

冬になると雪国では雪囲いをしたり、夏になると紙障子を簾戸に入れ替えたり。
現代住宅の衣替えを考えてみようかな。



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東風では自社で原木を買って、製材所にお願いして丸太を製材してもらい、静岡のストックヤードで木材を自然乾燥させてストックしています。

よほどこだわる大工さんや工務店さんでも、最近はなかなかそこまでやる人はいませんが、それでも東風が原木の伐採時期からこだわって取り組む理由は3つあります。

1つ目の理由は、市場では入手できない木材を入手するため。
2つ目の理由は、原木の製材が好きだから。
そして3つ目の理由は、自分たちの木を見る目・木材に対する知識を得るためです。



僕らは木造建築を設計する・つくることにかけてはプロですので、自分たちの確固としたスタイルを持っています。
（ ↑ もちろん、日々進化し続けてはいますが・・・）

しかし、木材をつくることに関してはまだまだ試行錯誤の側面があり、材木屋さんや製材所、林業家など、みなさんにいろんな知恵を教えて頂きながら学んでいますが、当然失敗もしています。

そして失敗すると、当然その損害は【￥】となって自分に跳ね返ってきます（苦笑）。

「そんな失敗や損害を被るのなら、原木なんて買わなければいいのに・・・」
というのが普通の考え方だと思います。
実際、木材を材木屋さんから買っていれば失敗のリスクは格段に低くなるのですから。

しかしそれでは僕自身の目指しているところまで絶対に到達できないのでダメなのです。



実は昨日も、事務所でストックしていた木材の管理状態が悪かったせいで、処分せねばならない木材が発生しました。

今朝は早朝からそれを片付け、整理し直しました。

しかしこうやって何度も何度もいろんな失敗をして、その痛手を自分で受け止めていると、次々にいろんなことが判ってきます。

書物には絶対書かれていない知識を得ることもできるし、生き物の生態・神秘を感じることも度々です。

見えないものが次々と見えてきて、世界が広がり続けていきます。



よく「失敗は成功の基」と言いますが、僕はそれだけではないような気がします。

確かに、失敗は同じ失敗を繰り返さない自分を生み出します。

しかしそれと同時に、
失敗は【失敗しなかったら行けなかった場所や深層】に連れて行ってくれると思うのです。

やはり、自分で失敗してみて、やってみて、苦しんでみないと世界は広がらない。
最近、つくづくそう思います。



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先日、この春に竣工した京都市N様邸にお邪魔してきました。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

目的は「土壁伝統構法の家が、京都市内×エアコン無しだとどんな暑さか？」
というのを実感したかったため、というのが表向きの理由（笑）ですが、実際のところはNさんと飲みたいなぁというところだったかも。

で、Nさん宅へ行くと、夕方からの大雨で京都市内はすっかり涼しくなり、表向きの理由はどこへやら・・・
結局単なる飲み会になってしまったような気がします（笑）。



でも、酔っ払いながらもまじまじとNさん宅を眺めてみて実感したのは、
「やっぱり良い家だなぁ～」
ということでした。

Nさん宅はいろんな事情があって、僕個人としてもとても思い入れの深い家なのですが、Nさんご夫妻はこの家をたいそう気に入って下さっている様子で、
「在宅リゾート」
と仰っています。

その理由としてはいくつかあるようです。

Nさん宅の近くに豊かな緑があるため朝になるといろんな鳥が囀り始めること。
車が近くを通らない静かな環境
薪ストーブがあること。
吹き抜けの梁からハンモックのようなネット型の揺り椅子（名前は失念しました）があること。
などなどですが、自分たちが一生懸命手がけた家を京都市内で「在宅リゾート」と呼んで下さることは何より嬉しく感じます。

以前にも書いたことがありますが、僕が建築家として一番嬉しいことは、自分が納得できるような美しい家をつくることではなく、クライアントのみなさまが作った家を気に入って下さって喜んで下さること。

これに尽きます。